唐朝真的以胖为美吗？一款凌乱歪斜的发型为什么引领了盛唐风尚？这副不用上班的松弛感，你羡慕吗？
大家好我是无远，今天在西安博物院，看到了一尊—— 一个歪着脑袋的大胖姑娘，脸蛋儿红嘟嘟的，唐朝管这种叫酒晕妆，顾名思义就是酒至微醺、脸颊飞红的感觉。
“美人妆面，既傅粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为‘酒晕妆’，浅者为‘桃花妆’。”——唐·宇文士及《妆台记》
“美人妆面，既傅粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为‘酒晕妆’，浅者为‘桃花妆’。”——唐·宇文士及《妆台记》
她身穿宽袖白色长襦，肩披橘红色帔（pèi）帛，襦衫衣襟敞开，内搭红色抹胸，再往里看就不过审了。下身穿着高腰曳地的浅绿色长裙，点缀着小团花。
你看她的手就这样在袖子里面抄着，双腿虽然被长裙遮住了，但从她微微扭转的身形可以看出，是那种非常经典的中国式站姿。再加上头歪向一边，表情拽拽地像在打量着什么。
说东汉权臣梁冀的妻子孙寿，是个每天都有不同ootd的小娘子，咱也不知道她是怎么发现女子从马上摔下来，把发髻摔得散乱的瞬间，有一种柔弱凌乱的破碎感，能激发男人的保护欲，从而发明了堕马髻。
《后汉书》说“寿色美而善为妖态”，又美又妖，这谁遭得住啊，更要命的是她还特别会拿捏，愁眉，啼妆，堕马髻，折腰步，龋（qǔ）齿笑：
“寿色美而善为妖态，作愁眉，啼妆，堕马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑。”——《后汉书·梁冀传》
“寿色美而善为妖态，作愁眉，啼妆，堕马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑。”——《后汉书·梁冀传》
用现在话说就是假装不经意间流露出的凌乱破碎病态美。哎哟喂难怪她男人敢毒杀皇帝、把持朝政，偏偏就拿她毫无办法。开玩笑嘛，拿这个考验干部，这谁经得住啊？
别说男的经不住了，女孩子们都纷纷开始研究孙寿仿妆，汉桓帝时期从京都到地方，无女子、不孙寿，就这么一个火爆程度。
“桓帝元嘉中，京都妇女作愁眉、啼妆、堕马髻、折要步、龋齿笑……始自大将军梁冀家所为，京都歙（xī）然，诸夏皆放效。”——《后汉书·五行一》
“桓帝元嘉中，京都妇女作愁眉、啼妆、堕马髻、折要步、龋齿笑……始自大将军梁冀家所为，京都歙（xī）然，诸夏皆放效。”——《后汉书·五行一》
俗话说得好，时尚就是一场轮回。东汉最火的发型，经历了数百年乱世，到唐朝又火了。
《虢国夫人游春图》中描绘的盛唐贵妇都顶着堕马髻出门游玩，但你仔细看啊，图中女子虽然也饱满、圆润、有肉感，但你能看出起码腰线还在的。
往前一点，初唐阎立本所绘《步辇图》中，围绕在唐太宗身边的侍女，都还比较纤瘦苗条。
你再看咱们这小手办，腰线都没有了，弧线倒是很弧，但又没到没脖子的程度，可能介于盛唐到中唐之间。
到了中晚唐就真的很夸张了，《唐人宫乐图》这些图中的女子，你不仔细看都找不到脖子了。
咱们经常听说唐朝以胖为美、以丰腴为美，其实都不准确，唐朝的审美一直在变，从初唐较为纤瘦，到盛唐逐渐丰腴，到中晚唐才真的“以胖为美”了一小段时间，等到残唐五代又慢慢瘦了回去。
好啦，唐朝大胖姑娘 堕马髻女立俑就看到这里，如果穿越到唐朝，你会尝试愁眉、啼妆、堕马髻吗？
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